說到傳世書畫，大家并不陌生，被人熟知的有王羲之的《蘭亭序》，黃公望的《富春山居圖》等等。
但是有一個(gè)人的傳世作品，既不是書法也不是山水畫，而是畫了一只小鳥，卻拍出6272萬。
我們所知的傳世書畫，都是內(nèi)容豐富，構(gòu)圖精妙，然而這樣一只小鳥卻受到后人的追捧，那么這只小鳥是誰畫的呢？
這個(gè)人就是八大山人，原名朱耷，他是朱元璋的后人，在清初的時(shí)候，他出家為僧，他的畫風(fēng)冷逸，構(gòu)圖奇特，在清代的畫壇首屈一指。
八大山人出生在書香世家，自幼受到家風(fēng)影響，詩書畫印無所不精，有著深厚的文學(xué)*底。
他從皇室后裔變成一個(gè)僧人，這樣的經(jīng)歷讓他十分痛苦，所以他把自己的思想融入到了繪畫之中。從而成為了畫壇上具有傳奇色彩的八大山人，由于他的經(jīng)歷，所以他的畫中并沒有鋒芒畢露的感覺。
他的畫中流露的是空靈簡潔，凝練深遠(yuǎn)，大面積的布白帶來了深遠(yuǎn)的意境。他的畫中構(gòu)圖并不復(fù)雜，用筆也不夠圓滑，色彩也不夠艷麗，但是給人的美感卻是無窮的。
他筆下的鳥、魚等動(dòng)物都有一種**的感覺鳥是誰畫的，尤其是對眼睛的刻畫，翻著白眼，體現(xiàn)了他孤傲的心理，這樣的畫風(fēng)是文人畫中沒有的。
八大山人把自己的思想情感融入到了繪畫之中，他以哲學(xué)的智慧來作畫，形成了一種孤傲，高冷的畫風(fēng)。
在畫面的布局上，多以邊角取景，沒有過分的渲染，只有安寧與孤獨(dú)。
八大山人為了突出這種孤獨(dú)的敏感。有時(shí)候他喜歡通過物像之間的對比，形成一種張力。給人一種搖搖欲墜，卻又力壓千均的畫面感。
有的畫雖然是寥寥數(shù)筆，含蓄中蘊(yùn)藏著奔放，筆墨雖少，但并不單調(diào)，帶來了特殊的審美趣味，給人留下無限的遐想空間。
八大山人不僅在繪畫上取得了很高的成就鳥是誰畫的，他的書法也有很深的造詣。他的書法外柔內(nèi)剛，寓巧于拙，不加修飾帶有古樸的風(fēng)格。
他把這種書法風(fēng)格帶入到了繪畫之中，達(dá)到了書畫結(jié)合的境界。
八大山人能夠以他那深厚根基的筆墨技巧在花壇獨(dú)樹一幟，突破了文人畫的限制，創(chuàng)造出凝練簡潔，凝練的藝術(shù)風(fēng)格，為繪畫發(fā)展增添了濃重的一筆。也可以這么說，他是自徐渭以后又一位文人畫**。
齊白石和吳昌碩都借鑒了八大山人的藝術(shù)風(fēng)格，他的畫影響數(shù)百年之久。
八大山人特別喜歡畫一只**的鳥，畫一只鳥，一足站立，孤傲的神情躍然紙上。這種獨(dú)出新意的構(gòu)圖和繪畫手法，就像在自我表達(dá)，展示出他的品格和個(gè)*。
也就是這幅小鳥拍出了6272萬，可見后人對八大山人藝術(shù)的推崇。
八大山人對花壇的貢獻(xiàn)不僅僅體現(xiàn)在繪畫的表面形式上，還有他的創(chuàng)新精神和畫中更深一層次的精神內(nèi)涵。
