在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。我國優(yōu)秀的古典小說《**》、《****》等多用白描的手法；**的作品，也有許多使用白描手法的范例。
不僅可以運(yùn)用于小說的描寫中白描是誰，還可以運(yùn)用于散文、詩詞的創(chuàng)作中。使用這種手法刻畫人物時(shí)，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)*、經(jīng)歷、言行的突出之點(diǎn)，用簡潔的語言進(jìn)行描寫，以表現(xiàn)人物的個(gè)*特征。在作品中，作者有時(shí)用白描勾勒人物肖像，
【1】如峻青的《黎明的河邊》
對(duì)年輕戰(zhàn)士小陳的肖像作了如下的描寫：“他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長的疤痕，顯然是子彈掠過時(shí)留下的紀(jì)念?！弊髡邔?zhàn)士小陳的體態(tài)特征與戰(zhàn)斗中留下的傷痕聯(lián)結(jié)起來描寫，以突出表現(xiàn)他的勇敢精神。這灰白描的人物肖像，在**小說中比比皆是，如對(duì)阿Q、祥林嫂、閏土等的描述。不僅如此，有時(shí)還有白描敘述人物的身世，
【2】《孔乙己》中
對(duì)孔乙己身世的介紹：“孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營生；于是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家抄抄書，換一碗飯吃?？上钟幸粯訅钠?，便是好喝懶做。”作者抓住他“沒有進(jìn)學(xué)”、“不會(huì)營生”、“好喝懶做”的*格特點(diǎn)，來揭示封建科舉制度對(duì)他的毒害所造成的悲慘遭遇。有時(shí)，還可用白描手法描述人物對(duì)話與行動(dòng)細(xì)節(jié)，以表現(xiàn)人物*格。
【3】《湖心亭看雪》
明朝張岱的《湖心亭看雪》描寫雪景的句子：霧凇沆碭，天與云與山與水、上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！办F凇……上下一白”一句寫出了造化的神奇白描是誰，天地間舉目皆白，“一”用得尤其巧妙，一下子把夜晚里天空、云霧、湖水之間渾然莫辨的壯闊、朦朧而又凝靜之美景全景式的展現(xiàn)了出來?！昂嫌白印瓋扇６选！币痪涓亲プ×艘股醒┚暗奶攸c(diǎn)：雪夜之中到處是白茫茫一片，除了雪所見到的湖上的影子只有像一抹印痕的湖堤，湖中的亭子也被映襯的只有墨點(diǎn)一般大了，而作者所乘的小舟以及舟中人更是小得如*芥和米粒一樣。這種縮小式的夸張和形象的比喻既*真地寫出了凝靜中似乎又有些靈動(dòng)的湖上奇觀，同時(shí)這種微雕般的小景又與前一句的闊大之景形成了鮮明對(duì)比，讓人覺得在這樣一個(gè)浩渺無窮的冰雪世界，人是何其渺小——真可謂“滄海一粟”?。?duì)于身處太平盛世的我們?cè)谧x到此處尚且有如此感嘆，那么對(duì)于身處明亡清興朝代更替之時(shí)的作者來說不是更有一種人生渺茫的感嘆嗎？就這樣短短兩句不但讓我們眼前有了一個(gè)空曠浩渺、凝靜清絕猶如童話一般的冰雪世界。還讓人深深地感觸到作者所蘊(yùn)含的人生哲理和內(nèi)心無處言說而只好寄情山水的無限情愫。這字里行間留給讀者思索的巨大空間如同簡練文字所呈現(xiàn)的“天與云、與山、與水、上下一白”的空曠世界，讀者可以任意想象和猜度。這就是白描，它不加修飾、不須陪村和烘托，看似儉省樸素實(shí)則造成了一片“藝術(shù)空白”讓讀者再去進(jìn)行二度創(chuàng)造、深層聯(lián)想，從而品味出畫外之音，言外之意。
【4】《天凈沙秋思》
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。``
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。
