印象派是19世紀(jì)**最重要的畫(huà)派，是西方繪畫(huà)告別傳統(tǒng)進(jìn)入現(xiàn)代的標(biāo)志。印象派這個(gè)名稱(chēng)得自于**畫(huà)家克勞德·莫奈(1840---1926)的作品《*出印象》，該作表現(xiàn)了*光在多霧早晨的美妙景象，用短促而有些零亂的筆法表現(xiàn)了霧氣朦朧的意境，被當(dāng)時(shí)保守的批評(píng)家嘲笑為“印象派”。莫奈是一個(gè)外省來(lái)的青年畫(huà)家睡蓮是誰(shuí)畫(huà)的，在巴黎，他生活窘迫，藝術(shù)上受到主流的排斥，但是他頑強(qiáng)地堅(jiān)持著，組織了印象派畫(huà)家的多次展覽，隨著時(shí)間的延續(xù)他們逐漸得到了社會(huì)的承認(rèn)。
中年以后的莫奈在繪畫(huà)上有了市場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)狀況大為好轉(zhuǎn)。于是他在巴黎郊外的吉維尼村建造了一個(gè)人工的池塘，并引入河水，形成一個(gè)水上的花園。莫奈還在池塘周?chē)N植了各種垂柳和花卉，在池塘里則繁殖了大量睡蓮。在午后的陽(yáng)光下，如鏡子般的水面上，睡蓮飄浮，這些異常的水生植物，大葉子向外平攤開(kāi)來(lái)，和令人神往的花朵奇怪地移動(dòng)著，西方的色彩、**和東方的詩(shī)意情調(diào)在這里巧妙地交匯在一起。晚年的莫奈幾乎將所有的精力都投入到了有關(guān)睡蓮的創(chuàng)作當(dāng)中去了。
莫奈展出了第一批12張睡蓮池塘作品，當(dāng)時(shí)作品中還有**式的小橋，它從蒼翠遮天的樹(shù)叢中拱起，形象十分生動(dòng)別致。1904年以后，莫奈又畫(huà)了48張睡蓮連作，這里已經(jīng)沒(méi)有了小橋，池內(nèi)的睡蓮更加簡(jiǎn)練,有的時(shí)候天空看不見(jiàn)，水畫(huà)得很深沉。展覽獲得了巨大的成*，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家不再吝惜他們的贊美 ：“我們認(rèn)為較早的那些組畫(huà)不能夠和這些非凡的池塘景色相比。它們把春天俘獲到畫(huà)廊里。
淡蘭和深蘭的水，金液一般的水，反映著天空和池岸邊的變化莫測(cè)的水，在倒影之中淡色的睡蓮和濃艷的睡蓮盛開(kāi)著。繪畫(huà)如此近似音樂(lè)和詩(shī)歌，誰(shuí)曾見(jiàn)過(guò)?這些繪畫(huà)中含有內(nèi)在的美，精煉、深邃；是戲劇和協(xié)奏的美，是造型和理想的美。”晚年的莫奈視力越來(lái)越差，白內(nèi)障幾乎使他失明，但他仍然堅(jiān)持作畫(huà)，在風(fēng)格上更加簡(jiǎn)潔、*象，具體的花卉、睡蓮都消融了，只有顫動(dòng)的筆觸和閃爍、跳躍的色彩，我們分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，作品具有東方式的夢(mèng)幻氣息。
有人認(rèn)為莫奈晚年的睡蓮題材過(guò)于單一，過(guò)于講究技巧，不如他19世紀(jì)的作品那樣有革新*。因此在他去世后他的池塘花園和畫(huà)室長(zhǎng)期空置，很少有人過(guò)問(wèn)。然而在1950年以后，隨著*象表現(xiàn)藝術(shù)的興起,人們逐漸認(rèn)識(shí)到畫(huà)家的睡蓮實(shí)際上離開(kāi)了印象派對(duì)自然的自然主義的描摹，走向了前人從未有過(guò)的自由的、主觀的表現(xiàn)領(lǐng)域。畫(huà)家在表現(xiàn)池塘?xí)r，將自己的意愿駕于自然之上，這無(wú)疑在藝術(shù)史上是很有突破的進(jìn)展。
如今****在吉維尼村他的池塘邊建造了一座圓廳型的博物館，廳內(nèi)四壁陳列著《睡蓮》系列作品。這些作品環(huán)繞著觀眾周?chē)厮蜕徣~無(wú)邊無(wú)際，虛幻縹緲，讓人們好像飄浮在水面上睡蓮是誰(shuí)畫(huà)的，十分奇幻和迷人，這也使博物館成為了巴黎最重要的旅游景點(diǎn)之一。
