烈*灼心罪犯，烈*灼心審判片段
2015年，第十八屆上海國際**節(jié)，導(dǎo)演曹保平率領(lǐng)鄧超、郭濤、段奕宏一舉拿下四座金爵獎，成為大贏家?！读?灼心》的突破之處甚多，曹保平在犯罪懸疑類型片與作者導(dǎo)演創(chuàng)作之間，達(dá)到了一個相當(dāng)自如、成熟和有所得的高度，很有些大衛(wèi)·芬奇的風(fēng)格，但卻有著極其鮮明的**特色，曹保平表達(dá)**強(qiáng)烈，直指人物內(nèi)心。潮濕、*雨、壓抑的廈門，是無限隱喻的實(shí)在界，可以說是對片名《烈*灼心》的一次逆向*肯定?！镀咦谧铩泛汀斗浅Ｍ蝗弧返淖涛叮軌蛟趪a(chǎn)**里出現(xiàn)，可以說是提升國產(chǎn)類型片、升華國產(chǎn)片角色內(nèi)心世界的豐盈度。那件事情發(fā)生之后，一切事物的意義都發(fā)生了質(zhì)的異變。外界已經(jīng)難以影響鄧超與郭濤的內(nèi)心灼燒，良心如同烈*在燃。毫無疑問，經(jīng)過高虎戲碼的再處理，以及面對**的自我過濾，SIFF上的版*還能保持如此魂魄，可以想見導(dǎo)演剪輯版更為神氣。
托馬斯·沙茨在其著作《好萊塢類型**》中說到，只要我們的城市和商業(yè)**存在，都市犯罪毫無疑問仍然是劇情片制作中重要的并且有市場價值的主題。時代需要英雄，社會需要正義，需要人*，需要道德，而警匪片就具有這樣的品格，并能將這些社會與人所引發(fā)的問題淋漓盡致地展現(xiàn)而出。相比于**警匪類型**而言，內(nèi)地的警匪片顯然處于弱勢，而隨著2003年CEPA 簽署之后，**導(dǎo)演與演員開始集體北上，內(nèi)地警匪片有了長足的發(fā)展，并開始注重故事內(nèi)核與人物的塑造，并在核心價值觀的表述上有了新的變化，警匪片如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》、《殺破狼》、《硬漢》、《硬漢2》、《西風(fēng)烈》 、《天下無賊》、等等。改編自女作家須一瓜的長篇小說《太陽黑子》，由曹保平編導(dǎo)，鄧超、段奕宏、郭濤、王珞丹及高虎等主演的犯罪懸疑**《烈*灼心》，不僅是作為這一類型的新發(fā)展，還完善了這一類型的敘事形態(tài)。那陰冷的都市街道，那深不可測的人心，那濃濃地情感，就像一股風(fēng)一樣，時而如冬天般寒冷，時而又如夏*般沁人心脾。其實(shí)，《烈*灼心》內(nèi)核依舊是表現(xiàn)現(xiàn)代都市叢林中的怪獸的生活狀態(tài)，他們曾經(jīng)是罪人，至今依然處于神*魔*之間，善惡、是非、對錯的戰(zhàn)隊(duì)，乃至人*狀態(tài)都不至于二元對立，而是一種**狀態(tài)里的風(fēng)暴眼中，等待臺風(fēng)過境，太陽也無光芒。警察也好，匪徒也罷，都不過是現(xiàn)實(shí)生活中的個體存在，只不過這個個體是一種社會群體的隱*。《烈*灼心》的罪惡緣起，似乎也可以用中暑來形容，N年之前的那個盛夏午后，他們走向了人生的三岔口。
原著情節(jié)顯得刻意的《太陽黑子》，發(fā)表于2010年第一期《收獲》雜志。小說里動作戲簡單、白描甚至是口述，**增強(qiáng)了動作戲的刺激在場感，剪輯又相當(dāng)凌厲，激蕩觀眾情緒。無論是段奕宏巡邏時一眼看出帶槍嫌疑人從而引發(fā)一出公路追車戲，還是鄧超勇救試圖自殺的呂頌賢，懸*在窗臺之外兩人的約定，劇力比《殺破狼2》更為打人(這段是**新增橋段)，以及郭濤與王珞丹的相識，充滿了****的江湖氣息(**把小說里的兩個不同場細(xì)節(jié)糅合在一起)，更不用說**四分之三處的感官**，驚心動魄的海峽雙子大廈間的高峰追擊、警匪從槍戰(zhàn)到斧刀再到赤手纏斗這段戲，場面調(diào)度、動作編排相當(dāng)有想象力，來自**的兩個**惶惶然無路可走，沖勁十足的警察則要么如猴子撈月亮*在半空、或者錯卜跌落，生*并無命數(shù)，其緊張、刺激和荒誕感，不亞于杜琪峰韋家輝、林嶺東和徐克等**導(dǎo)演的處理。曹保平通過幾場動作戲的加持，將原著從暗黑系推理轉(zhuǎn)變?yōu)樽锇钙?，且有著難得一見的真實(shí)感強(qiáng)烈、細(xì)節(jié)豐富、案件*身有著足夠內(nèi)驅(qū)力的商業(yè)片。
曹保平的**更多的是一種冷敘事，他的**總是顯得另類，這不僅僅是其對題材的偏門選取，敘事的節(jié)奏緩慢，還在于對故事的深度挖掘與類型探索。學(xué)院派的鏡頭與攝影的風(fēng)格是曹保平**的一大特色，極強(qiáng)且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭感很容易讓觀眾進(jìn)入他所營造的影像空間之中，并極力地給觀眾一個新奇的夢。從獲得第56屆圣塞巴斯蒂安國際**節(jié)最佳導(dǎo)演獎、第27屆****金*獎最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎的**《李米的猜想》開始，曹保平的影像風(fēng)格就給人新之感，《光榮的憤怒》與《狗13》依然有著熾熱的光芒。同樣的，在2015年獲得第18屆上海國際**節(jié)最佳導(dǎo)演獎的類型片《烈*灼心》，亦是反映出了曹保平對社會現(xiàn)實(shí)，對于時事的思考與人*的探索，影像語言在內(nèi)地尤其是新穎而有力量?！读?灼心》在繼承《李米的猜想》式的敘事方法與表現(xiàn)力度時，又將匪徒與傳統(tǒng)的好人與壞人的含義進(jìn)行了全新的影像解讀。事實(shí)上，《烈*灼心》的敘述是當(dāng)代都市社會中警匪的斗智斗勇，事實(shí)上流露出的更多是一個人面對責(zé)任，面對愛之后的最初人*思考，以及警匪之間的復(fù)雜關(guān)系，說到底他談?wù)摰倪€是人*，偶然的魔*與稀缺的神*，在正常人*光譜上的折*。
