宮崎駿動畫作品的藝術(shù)特色，宮崎駿動漫美學
在全世界動漫**領域當中，**動漫**的主導地位是極為鞏固的，且始終保持著領先的發(fā)展趨勢，同時也享有最崇高的聲譽?？梢哉f，**動漫**的發(fā)展對于全世界動漫**的發(fā)展都有著積極的促進作用。在整個****體系中，動漫**始終占據(jù)著關(guān)鍵*的地位，這也是****最主要的特點之一。當前**動漫**的創(chuàng)作，無論是從技術(shù)手法，還是從情節(jié)構(gòu)造的角度來說，均具備比較成熟的經(jīng)驗，在國際動漫市場當中始終占據(jù)著先導*的地位。宮崎駿作為**動漫及**領域當中最典型的代表和最具影響力的**，其動漫**作品中的藝術(shù)美感是毋庸置疑的。在宮崎駿大量的動漫**作品當中，以一種奇異的想象勾畫簡約但生動的自然場景，并且在自然場景當中融入了深刻的、虔誠的大愛精神。這種對于美術(shù)工具的合理應用所營造出的自然和諧之美是宮崎駿作品璀璨的藝術(shù)精髓。
一、宮崎駿動漫**作品中人物的非美型美感
宮崎駿動漫作品以其獨特的藝術(shù)風格在世界動漫藝壇上散發(fā)出特有的藝術(shù)馨香，具有強大的藝術(shù)魅力。很顯然，宮崎駿是**動漫界乃至全球動漫界的一位非常優(yōu)秀的重量級的動漫大家，他精湛的技術(shù)和溫暖的風格使得他在全球動漫界的領袖地位至今尚無人可以替代。宮崎駿動漫**之所以能夠引起人們的共鳴，最主要的原因是其塑造的人物形象能夠獲得觀眾的認可。宮崎駿擅長利用表情、動作等細節(jié)刻畫塑造人物，展現(xiàn)人物*格。有關(guān)研究人員通過大量的實證資料分析得出：之所以**動漫**能夠迅速吸引大量的受眾，其最關(guān)鍵*的元素就在于，動漫人物與生俱來的獨特美感與藝術(shù)感。受眾喜聞樂見的是一種形象溫柔美麗的女主人公以及形象英俊高大的男主人公，而這也正是**動漫**一直以來所追求與慣用的表現(xiàn)風格。同時，這種表現(xiàn)風格在大量動漫**所創(chuàng)作的動漫作品及**中也得到了充分的體現(xiàn)。為了能夠使自己所創(chuàng)作的動漫作品以及**化后的作品得到受眾的支持與喜愛，可以說所有的**動漫**創(chuàng)作者耗費了大量的時間與精力研究這樣一個問題，即如何將美的享受賦予同時深刻地融入動漫人物造型*格的營造等多個方面當中，從而使動漫**人物能夠在*格美的基*之上，以一種外形上的美加以塑造，凸顯美的直觀*與藝術(shù)*。實踐研究結(jié)果表明：相對在情節(jié)構(gòu)造上通過烘托、反襯等間接方式所展現(xiàn)的藝術(shù)美感而言，這種直接作用于動漫人物造型上的美術(shù)表現(xiàn)方式能夠更加吸引受眾的眼球，得到受眾的喜愛與認同。針對情節(jié)構(gòu)造上無法獲取完全一致*美感的缺陷而言，通過人物造型直觀美感的塑造，能夠彌補此環(huán)節(jié)存在的缺陷，提高影片的整體美感質(zhì)量。因此，在現(xiàn)階段動漫**的創(chuàng)作過程當中，大多將對人物外觀造型的美感*看做是決定整個動漫**美術(shù)應用質(zhì)量以及衡量**作品自身成敗的關(guān)鍵*標準之一。
然而，在宮崎駿所創(chuàng)作的動漫及其**化作品當中，以上特征并沒有得到充分的體現(xiàn)。僅從動漫**作品人物效果的角度上來看，無論是《崖上的金魚公主》《風之谷》《龍貓》，還是《千與千尋》等，并沒有在造型上過度地凸顯美的觀感。但是，人物*身流露出的純潔的美麗完全彌補了在造型美觀感上的缺陷。宮崎駿故意而為之，營造出一種非美型的動漫人物，但其效果不得不說是十分成*的。
以《崖上的金魚公主》為例，*片是由宮崎駿導演、編劇，久石讓配樂，吉卜力工作室制作，山口智子、長嶋一茂、天海佑希等人配音的長篇動畫**，于2008年7月19*首映。該片主要講述了和**生活在懸崖上的5歲小男孩宗介與一只擁有魔法血統(tǒng)的金魚之間的故事。這只擁有魔法血統(tǒng)的金魚作為整個影片的主人公，因為好奇游出水面，偶然間遇見了*片的男主人公，也就是5歲的小男孩宗介，男女主人公的相遇仿佛童話世界一樣的浪漫。小金魚幫助宗介清潔指頭上的血后，獲得了魔力變化**，與宗介成為***。雖然小金魚并不會用言語來表達自己的喜怒哀樂，但她仍然愿意在宗介面前泛起一波波水花，用另外一種調(diào)皮搗蛋的方式，表達自己對于宗介的喜愛。受眾可以通過對這些肢體動作的欣賞，感受到小金魚所特有的活潑可愛以及少女的情懷。這種非直觀*美感的人物塑造，以肢體動作的美感為切入點，使受眾達到一種感同身受，進而被感染的藝術(shù)境界。在與之相類似的動漫**形象塑造過程當中，宮崎駿通過對美術(shù)手法的充分應用，將這些非美型人物角色的生動活潑以及淳樸自然的*格特征充分地勾勒出來。這些動漫**人物往往會有著常規(guī)意義上直觀造型美感*動漫人物所不具有的自然之心，能夠帶給受眾一種自然之美。
二、宮崎駿動漫**作品中的自然景觀美感
在宮崎駿的動漫**作品當中，其善于通過對美術(shù)手法的應用，將動漫作品當中恢宏磅礴的自然場景加以藝術(shù)創(chuàng)作而呈現(xiàn)出來。同時，對美術(shù)手法的不同運用，所呈現(xiàn)出的自然風景時而恢宏，時而秀美，時而磅礴，時而溫婉。這也是宮崎駿動漫**中的典型美術(shù)特征之一。以美術(shù)為工具，參與到動漫**形象的塑造過程當中，能夠使整個環(huán)境氛圍更加的豐富與多彩，帶給受眾的直觀環(huán)境感受更加的真實與豐富。
以《風之谷》為例，《風之谷》是由吉卜力工作室推出的一部動畫**。在*片當中，女*能夠在現(xiàn)實世界和另一個世界間自由穿行，呈現(xiàn)出了一個由人類和蟲族共同主宰，并且毒氣彌漫、紛爭不斷的后啟示錄世界，配上頑強有力的女主角的故事，人物的定位就使得整部影片帶有一種詭異的美感。宮崎駿動漫作品所涉及的范圍十分廣泛，如人類的生存環(huán)境、自然生態(tài)與人類等。從宮崎駿的大量作品的內(nèi)容中可以看出他是一位和平主義和女權(quán)運動的倡導者，然而，從宮崎駿對美術(shù)手法的應用和對自然景觀美感的展現(xiàn)方面來看，其作品充滿了對自然生態(tài)美景的無比向往。宮崎駿并沒有采取直接*的表達方式，將不同代表對象下的環(huán)境對立來看，而是積極探尋了一種對立環(huán)境融為一體的美術(shù)表現(xiàn)方式。在宮崎駿的動漫創(chuàng)作過程當中，通過對美術(shù)手法的應用，將茫茫一片的腐海所特有的，沒有生氣的環(huán)境特征充分地展現(xiàn)了出來，使得受眾如同身臨其境一般，能夠感受到腐海中濃厚的*亡氛圍。在腐海當中，還生長著各種體型異常的生物，如超長的蜈蚣、巨型的王蟲等，營造出了一種詭異且恢宏的環(huán)境場面。而這些異常生物形象的塑造更是加深了腐海的*亡氛圍，不斷地吞噬著人類的家園。但是，在這樣惡劣的環(huán)境背景之下，借助于流沙的掩護，腐海當中還出乎受眾意料地生長著一排高大的樹木，不見天*，如同戰(zhàn)士一樣守護著人類的家園。在這種對比強烈的環(huán)境氛圍的美術(shù)表現(xiàn)作用之下，受眾對于大自然和諧之美的感受將更加的徹底，而這也正是探尋了一種對立環(huán)境融為一體的美術(shù)表現(xiàn)方式的價值所在。
