專輯名：三月里的小雨
歌手：劉文正
發(fā)行時間：1981-01-01
簡介：在整個劉文正的演唱生涯里，1981年于“東尼機(jī)構(gòu)”發(fā)行的《三月里的小雨》，不僅對于他個人來講算是最重要的一張專輯，甚至對于整個**流行音樂的歷史來講，也算得上是一張承上啟下式的專輯。從這張專輯無數(shù)個和一有關(guān)的細(xì)節(jié)，就可以看出這張專輯的價值與魅力。比如，《三月里的小雨》是劉文正第一張完完全全屬于自己的專輯，沒有一首翻唱、沒有一首改編，整張專輯全是量身定造的原創(chuàng)；同進(jìn)，這還是當(dāng)時來自新加坡的“東尼機(jī)構(gòu)”在設(shè)立**分公司后發(fā)行的第一張專輯，并第一次采取了東南亞地區(qū)和**地區(qū)同步發(fā)行的推廣模式；而這張專輯更是第一張采用發(fā)燒設(shè)備錄制的流行音樂專輯；同樣還是這張專輯，更是發(fā)行過三十二張個人專輯的劉文正，公開聲稱最為滿意的一張專輯。在《三月里的小雨》發(fā)行的時候，其實(shí)已經(jīng)是劉文正演繹生涯的末期，但真正從音樂的角度來講，他卻正是憑借這張專輯，才達(dá)到了一種巔峰的成就。在這張專輯之前的劉文正，雖然已經(jīng)是聲名遠(yuǎn)播，但卻掩蓋不了他什么流行唱什么的事實(shí)，音樂，某種程度上是在為他的人氣所服務(wù)的。所以也才有了劉文正在1979年和1980年分別用《蘭花*》與《阿美！阿美》兩張專輯轉(zhuǎn)型的行動，因?yàn)楫?dāng)時正是校園民歌風(fēng)起在**基層風(fēng)起云涌的時代，代表著一種未來流行音樂的全新形象，而劉文正在這個牛市時入市，不僅讓自己得以成*轉(zhuǎn)型，更進(jìn)一步帶動了**現(xiàn)代民歌的普及。
真是紅了劉文正，綠了**現(xiàn)代民歌運(yùn)動。而到了1981年，由于當(dāng)時的新加坡“東尼機(jī)構(gòu)”高調(diào)在**設(shè)立分公司，亟需旗下頭號紅歌手劉文正來吆喝，于是也動用了在當(dāng)時最大的人力和物力，力圖通過塑造一個全新的、我有他人無的劉文正音樂形象，從而帶動自己的品牌形象，也才有了這一張傳世的《三月里的小雨》。將《三月里的小雨》這張專輯切分到單曲的程度，這幾乎就是80年代初期**經(jīng)典流行歌曲的拼盤。除了專輯同名主打歌之外，洪光達(dá)和馬兆駿合作的《散場》、呂曉棟詞曲的《小秘密》、陳揚(yáng)執(zhí)筆的《正當(dāng)你年青》等等，毫無疑問都可以說是那個時代的背景音樂，八十年代的時代原聲。它們同樣因?yàn)楹髞?*地區(qū)的那些扒帶和導(dǎo)唱歌手的傳播，又轉(zhuǎn)而唱遍了內(nèi)地的大街小巷，在兩岸尚未雙通的時代，首先在音樂上進(jìn)行了雙通。專輯的主打曲《三月里的小雨》，由當(dāng)時**知名的夫妻搭檔譚建常和小軒共同創(chuàng)作，從《故鄉(xiāng)的云》到《三百六十五里路》，將風(fēng)景和心情共同譜進(jìn)作品，一直都是譚軒夫妻倆創(chuàng)作的最大特點(diǎn)，而《三月里的小雨》同樣用小雨和小溪那種畫面的流動感，帶活了一個禁錮的身影，讓一首簡單的作品，在一種情與景的對照間，將意境躍然紙上。對于劉文正來講，《飛鷹》亦是他個人最重視的作品之一，這一點(diǎn)單從他1986年成立自己的唱片公司并取名“飛鷹”，就可以清晰得見。
有別于之前劉文正大多走得那種不正經(jīng)的快歌形式，《飛鷹》在陳志遠(yuǎn)融入拉丁管樂的曲風(fēng)帶動下，也讓整首作品在歡快之愉，更符合了歌曲想要表達(dá)的那種大氣磅礴的意境，讓歌曲跳出了勁歌必?zé)嵛璧乃滋?。而在演唱上，之前順?yīng)民歌潮流的實(shí)踐，也讓劉文正在《跟夏天說再見》和《無語》等作品里，將自己瓊瑤**中的白馬王子形象，因?yàn)楹芎玫嘏c民歌氣質(zhì)中的那種書卷味道融合，從而讓歌曲有了一種雋永的回味?！度吕锏男∮辍凡粌H讓劉文正真正樹立起獨(dú)特鮮明的個人曲風(fēng)，并直接成為同年稍后《云且留住》和《卻上心頭》兩張經(jīng)典專輯的問世。與此同時，這張專輯也是**主流流行音樂徹底告別**流行樂和東南亞流行樂為主導(dǎo)的一個標(biāo)志，更是**校園民歌運(yùn)動中堅從此主導(dǎo)**流行音樂的標(biāo)志。
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在整個劉文正的演唱生涯里，1981年于“東尼機(jī)構(gòu)”發(fā)行的《三月里的小雨》，不僅對于他個人來講算是最重要的一張專輯，甚至對于整個**流行音樂的歷史來講，也算得上是一張承上啟下式的專輯。從這張專輯無數(shù)個和一有關(guān)的細(xì)節(jié)，就可以看出這張專輯的價值與魅力。比如，《三月里的小雨》是劉文正第一張完完全全屬于自己的專輯，沒有一首翻唱、沒有一首改編，整張專輯全是量身定造的原創(chuàng)；同進(jìn)，這還是當(dāng)時來自新加坡的“東尼機(jī)構(gòu)”在設(shè)立**分公司后發(fā)行的第一張專輯，并第一次采取了東南亞地區(qū)和**地區(qū)同步發(fā)行的推廣模式；而這張專輯更是第一張采用發(fā)燒設(shè)備錄制的流行音樂專輯；同樣還是這張專輯，更是發(fā)行過三十二張個人專輯的劉文正，公開聲稱最為滿意的一張專輯。在《三月里的小雨》發(fā)行的時候，其實(shí)已經(jīng)是劉文正演繹生涯的末期，但真正從音樂的角度來講，他卻正是憑借這張專輯，才達(dá)到了一種巔峰的成就。在這張專輯之前的劉文正，雖然已經(jīng)是聲名遠(yuǎn)播，但卻掩蓋不了他什么流行唱什么的事實(shí)，音樂，某種程度上是在為他的人氣所服務(wù)的。所以也才有了劉文正在1979年和1980年分別用《蘭花*》與《阿美！阿美》兩張專輯轉(zhuǎn)型的行動，因?yàn)楫?dāng)時正是校園民歌風(fēng)起在**基層風(fēng)起云涌的時代，代表著一種未來流行音樂的全新形象，而劉文正在這個牛市時入市，不僅讓自己得以成*轉(zhuǎn)型，更進(jìn)一步帶動了**現(xiàn)代民歌的普及。
